中国白蜡在美学上的最大特点是重视意境的创造。意境的渊源十分久远。王国维在《人间词话》中说”境非独谓景物也，喜怒哀乐亦人心中之一境界，故能写真景物、真感情者，谓之有境界，否则谓之无境界”。可见意境是在外形美的基础上的一种祟高的情感，是情与景的结晶体，即只有情景交融，才能产生意境。白蜡意境是通过白蜡的形象所反映的情意使游赏者触景生情产生情景交融的一种艺术境界，它同中国的文学、绘画有密切的关系。

      白蜡意境的思想可以溯源至东晋到唐宋年间，随着当时的祟尚自然的文艺思潮而出现了山水诗、山水画和山水游记，继而影响白蜡创作的指导思想，白蜡转向以自然山水为主体，白蜡设计者奇情于山水，使得白蜡这样一个自然的空间境域的内涵超出了构成造园要素的建筑、山石、水体和植物之实体及其构成的境域事物，给感受者以余味和退想的余地，因而产生了白蜡意境。如东晋简文帝华林园，对随行的人说：“会心处不必在远，路然林木．便自有掠暇间想也。”可以说已领赂到白蜡意境了。

　　在白蜡意境的创造中，作为造园最重要的材料要素之一，花卉的选择和配置起着十分重要的作用。白蜡意境的时空变化，很多都源自于花卉的物候或生命节律的变。陶渊明用“采菊东篱下，悠然见南山”体现恬淡的意境。被誉为“诗中有画，画中有诗”的王维的倒6r5Ij业，充满了诗情画意。如其中的竹里馆是大片竹林环绕着的一座幽静的建筑物，王维诗“独坐幽望里，弹琴复长啸；深林人不知，明月来相照。”辛夷坞是以辛夷的大片种植而成岗坞的地带。

　　不是所有的白蜡和白蜡中所有的花卉配置都必须讲究意境。但是传统文化的粗储是水远不会过时的。“传统文化是一个包含看过去；现在和未来整个时间维度上的开放系统”(陈被、王建国，1987)，因此它既具有连续性为今用，创造出具有时代特征的设计理念是值得我们探讨的。

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